1、本片1972年与老塔的《飞向太空》一同入选戛纳电影节主竞赛单元，彼时老塔对此片颇为客气，“这次有些很好的电影”（《时光中的时光》1972年5月7日）。老塔封神之后又一次狂喷杨索是“真是垃圾。俗气，做作、自以为是，低劣而庸俗。他算是帕拉赞诺夫的狂热信徒，但毫无天分。...文/鬼脚七米克洛斯·杨索1972年拍出了他最重要的作品之一《红色赞美诗》，影片空前绝后的场面调度和无可挑剔的运镜让杨索的形式风格登峰造极，也为他的创作黄金时代完美收官，这部影片也成为影片视听研究中绕不过去的经典之作。镜头的圆舞曲《红色赞美诗》和...贝拉·塔尔，用运动长镜头书写存在之诗的人。而堪称运动长镜头祖师爷的人物，也是一位匈牙利导演。比贝拉·塔尔长一辈的米克洛什·扬索。这就不能不理解贝拉·塔尔了。是有传承的。当即找到了扬索鼎盛时期最有口碑的一部电影《红色赞美诗》。拍于1972年。开头一组运动长镜头，...红色赞歌我们我们不怕饥饿的跳舞的人们点燃粮仓跳舞的人们偷盗枪支跳舞的人们接受武装跳舞的人们我们我们夜半不眠的跳舞的人们烧毁墓床跳舞的人们同情富人跳舞的人们不刮胡须跳舞的人们我们我们敞开胸膛的跳舞的人们没有情欲跳舞的人们摆脱生育跳舞的人们...我可以说杨索的片子看完，时间久了之后，我会忘记。但是如果提到长镜头，我一定会想起他的所有片。相比塔克夫斯基和小津的长镜头都不一样。他的长镜头是随时在运动变化的，流畅的让你感觉不到长镜头的存在。但也都是随时都有明确的焦点的，直接透露导演想让观众看到的东西，这...　　流畅自不必说。关于镜头运动和场面调度，这是真正的典范。其流动如云的运动手法值得反复研究和揣摩——堪比水墨大师挥毫泼墨。最重要的是在画面衔接上的自然过渡——哪怕被批评为政治歌舞片，也无所谓了——从技术和理念上讲，镜头运动与调度是相辅相成的，犹如硬币的两面...#匈牙利新电影#杨秋在《闪耀之风》中创造的“政治歌舞片”类型，经由此作蜕化为一种成熟的美学范式。一望无际的东欧平原中上演着生与死，红与黑的绝命较量，生命之洪流倾覆在这块凝固的时空，更是天然的戏剧舞台，芭蕾舞蹈式的长镜调度封锁起原本开阔的外景，四周似乎有无形...大量的镜头内运动催生了更高的运动密度，也让时间在感觉上变得越来越慢。一个时间被无限细分，削弱了运动本就薄弱的当下性。一上来杨索就证明了人群的力量和对抗都是虚妄的，类似无目的的歌舞引出的关于更加宏大层面的意义的虚妄性的启示。经常拉近的镜头，通向了人物的站起，...喝了点酒跑去电影资料馆看这个绝对是自己给自己找麻烦。我能说我第一次在电影院看到睡着么……英文字幕。看到就晕了，尤其是他们几乎不说人话，要么唱歌要么念诗的情况下。全剧都在空旷的草原里。群众和军人。时而紧紧拥抱互相调戏，时而互相斗争，相互射杀...