‘曾经有一个大胡子的智者，他的名字叫卡尔马克思......’导演瓦依达借一个工人之口简明的讲了一下马克思经济学中关于剩余价值的基本理论。结果这一段引起了波兰party当局的不满。因为他们觉得这对观众会造成不良的影响。因为在当时剩余价值不再由资本家所获得，而被政府所...转了好大好大一个圈，开始推进到社区，再推过口琴诗人，农田，到主角，出旁白。“我们会偷火车上的煤炭，感觉自己是个真正的爱国贼。”从玩瞬间到时代大事。透过酒瓶的人脸。转场：两人走进一个布景里，最后不是工作人员搬开布景，而是误认，主体自己逃离。“他们在和白天...“我通常表现得像个孩子，因为我分不清朋友和敌人。”随着陶笛声响，斯塔奇缓缓叙说。《一代人》（1955）是波兰导演安杰伊·瓦伊达的第一部电影，也是他的“战争三部曲”的开篇。瓦伊达作为波兰电影学派创始人，受意大利新现实主义影响，试图在五十年代东欧严格的审查制度中...安杰依·瓦依达“战争三部曲”：火焰带来的是自由还是死亡？@笑独行[编评]1.《一代人》（Pokolenie,orAGeneration,orEineGeneration,orUneFilleaParlé,orSukupolvi，战斗的青年一代，波兰，1955）早期二战青春题材经典。波兰电影之父安杰依·瓦依达（Andrzej...黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明我爱这些战争的电影战争里人才会只纯粹地在绝望和希望中坚守在呐喊和血泊中奔走因为一切无法预料生死都太快没有什么可以百转千回几乎所有的战争只有一个简单的理由占有或自由只有战争才能让信仰超越生命...迅哥回忆：“我从事反清革命运动，曾经被命令去暗杀。我可能会死，死后丢下母亲，母亲怎么处置。他们说担心死后的事可不行，你不用去了。”好友拒绝抗暴的理由类似鲁迅：“我必须赡养父亲。如果我死了，他就得去要饭。”影片并未刻意渲染纳粹的暴虐，仅仅是宵禁和深夜的巡逻...与灰烬与钻石的自大不同，我倒是更喜欢这一部更为平实朴素的片子。片名本身就含有一股很大的哀伤的意味，一代人因为时代背景的原因，成长就这样被腰斩，生命就这样被随时剥夺，理想就这样变为为自由而战。法国的共产党们。年轻人。被剥削。不满，拿枪杀一个军官及他调戏的女人。他们中有一个女的说“我希望你们保持人性”“现在人渣繁殖得像野兔一样快”他爱的女人告诉他“我的真名叫伊夫”影片开场就是一个斜四十五度左右的俯拍大全景横摇镜头，展示了一个房子稀稀拉拉而且低矮破旧的棚户区生活实况，小孩在嬉闹、大人在忙碌，有人在买东西有人在玩纸牌有人在聊天，乍一看这里的人们唯一的问题是贫穷，也许改革开放一下让一部分人先富起来就会好了——但是接下...