独立时代》比《一一》更现实，如果《一一》说的是生活，那《独立时代》说的就是社会。这二者看起来一样，前者含义性更多，后者更真实，有力量，社会意识强烈。《独立时代》讲的是四个大学时期的同学在毕业后进入社会的各种《独立时代》：一部试图伟大的电影在带着《独立时代》前往康城参赛之前，杨德昌专门写了一篇文章，里面说道，“这部电影的主题是‘我们’，迄今西方尚未有缘一识的我们那最隐私的一面。”这样的表白极容易让人联想到所谓的“回我们提起电影,一定会看这部电影的导演是谁,世界上比较出名的导演有诺兰,希区柯克等等。每个导演的风格迥异,拍出来的作品都是自己的一个派别。杨德昌的电影在台湾甚至在世界上都是一个另类,《一一》的主演,也是台湾电影的想起了前一阵看过的一部电影《独立时代》，在这部电影里，导演杨德昌又一次扮演了城市手术刀的功能，对台北这个物质发达的现代化城市进行了细致解剖。人性的虚伪和懦弱、伪善与困顿、孤独与陌生、又一次清清楚楚的浮出水面。1990：《菊豆》1991：《边走边唱》1993：《霸王别姬》、《戏梦人生》1994：《活着》、《独立时代》1995：《摇啊摇，摇到外婆桥》、《好男好女》1996：《风月》、《南国再见，南国》1997：《春光乍泄》、《冰风暴（英语对我来讲，或许没有一个华人导演能像杨德昌这样的真诚。他的电影人生，从最开始《海滩的一天》中的疑惑，到《独立时代》中的愤慨，最后到《一一》中对生命的彻悟。完完全全的符合了古人阐述人生的三个阶段。先是“看山是孔子。《独立时代》里，杨德昌用孔子教育冉有的对话作为开篇，又故意省略最后的结论——“教之”，取代的是荧幕上出现的字幕“两千年以后，在短短二十年间，台北变成了全世界最富有的都市”。在对话体语录《论语》中，孔子杨德昌是“台湾新电影作者中对城市中产阶级及都市新兴文化的道德省思者与智性思辨家”。代表作品包括《一一》、《麻将》、《恐怖分子》、《独立时代》、《牯岭街少年杀人事件》等。2000年，杨德昌凭《一一》摘取戛纳电影节许鞍华 《去日苦多》(1vcd)《女人四十》《千言万语》(1vcd)《上海假期》于乃筝 《绝不付账》(3vcd)于力为 《天上人间》吴念缜 《太平天国》杨德昌 《麻将》《牿岭街少年杀人事件》(4vcd)《独立时代》《恐怖分子》。杨德昌作品中可感受80-90年代的台湾，不过他主要关注的是城市生活。1983年 《海滩的一天》1985年 《青梅竹马》1986年 《恐怖分子》主角是内地覌众也熟悉的李立群 1994年 《独立时代》1996年 《麻将》2000年 《一一》...