我一直觉的伦理是个需要谨慎拿捏的玩意儿，本质上它的目的是为了维护社会的一个稳定结构，所以一方面要有，要不可能让当前的社会体系混乱，同时又不能太过，要不就变成了“吃人的礼教”。世界各国都有过严重程度不等的礼教吃人史，很多国家现在还存在，而且常常遭罪最深的...沟口健二以“一景一镜”的个人标志被大家尊为和小津、成濑、黑泽明齐名的场面调度大师，他的影史地位和美学建树已经是毋庸置疑的了。同时他也是一位女性电影导演，不遗余力地通过凄惨悲情的故事批判封建家族制度对女性命运的压迫。这部《近松物语》也不例外，但也有人认为它在...上世纪五六十年代是日本电影的黄金时期，以1952年日本电影界取消了诸多限制为契机，制片公司开始施展拳脚，奠定了日本电影的殿堂根基，并诞生了黑泽明、小津安二郎、成濑巳喜男以及沟口健二为代表的四大巨匠。若依风格论，黑泽明兼糅东西、气势雄浑，善于表现武士文化；小津安...比起黑泽明大刀阔斧的场景排布，同时期的小津、成濑乃至沟口都习惯利用室内家具、布局、构造来作为影片主场景。《近松物语》中以春的区域性手工印刷坊是主场景：前铺后户、学徒与印刷商人生活在同一个屋檐下，组成实质为雇佣关系的“准家族关系”。这个场景在影片前半段被无限...你们的感情越出了社会的规范，是要受到惩罚的。然而此时，茂兵卫已经不再是那个胆小怕事的装裱工了，他冒险回来，只想要见到自己的爱人。我从来没见夫人那样开心地笑过，看看茂兵卫，他也是那样安详，没有丝毫惧怕。示众行刑的路上，他们同坐在马上，手紧握在一起。能够同深爱...所谓“近松物语”是强调这个古来有之的故事主要依托近松门左卫门版本的故事，而非井原西鹤的版本，但其实结构上由更偏向西鹤版本。不过，井原西鹤总爱写“好色”与“淫荡”，沟口内心对此并不认同，尤其在50年代以后，沟口一直试图在自己的创作中强加“民主”与“自由”的主题...私奔，似乎是一个意犹未尽，绵缈悠长的恒久话题。富贵商家大经师对夫人奥三的娘家经济困境漠不关心，却暗地里接济家仆阿玉的父母，更对她心怀不轨，威逼利诱，阿玉逼于无奈骗他说已与画师茂兵卫订了婚。茂兵卫同情奥三的处境，想尽办法为她筹钱，却引来大经师误会两人私通，...第一次看沟口的作品，短评空间不够表达感受，转存这里。东方导演似乎很喜欢用男女情事来表达对封建的不满?这是初印象;第一次看沟口的作品，光与影的美感和构图，带来古典美的享受。剧情多在居室内展开，相对简单的布景，演员们动用了身体语言表达情感、情绪和冲突，和日本...抠门儿真的害人害己折了夫人又折兵（虽说片中这对苦命鸳鸯是真心相爱，但是造成这个结果归根结底还是因为吝啬的老板，为什么老板能被人利用，就是因为他太抠，所以竞争对手抓住了这个软肋来击倒他，所以说老板的抠是个雷，他俩的事又是个导火索。所以说就算抠也不要太明显）...1898年，沟口健二在东京出生，小学毕业之后就开始接触各种职业，最初，沟口健二希望自己可以成为一名画家，却阴差阳错在1920年以助理导演的身份进入日活向导制片厂，担任小口忠导演的助手。和同时期的导演相比，沟口健二的运气更好，他只当了两年的助理导演就升级为导演，并在...